2025年8月13日、鳥取県日野郡日野町で開催された「根雨 灯篭祭り」にて発表された本作品は、映像と空間全体を包み込む電飾演出を同時に展開しました。かつて米の保管に使われていた古い倉庫を舞台に、眠っていた空間を再利用し、地域の記憶と未来をつなぐ場へと変貌しました。 電飾は単なる装飾ではなく、映像と呼応しながら空間のリズムを形づくる重要な要素です。壁面や梁に沿って配置された光は、映像の抽象的なレイヤーと重なり合い、観客の身体感覚を包み込むように広がります。灯篭祭りの象徴である「灯り」とインスタレーションの電飾が同時に存在する空間で、伝統的な祭りの光と現代的なデジタルアートの光が交差しました。 作品のテーマは「風景の再構築」。日野郡（日野町・江府町・日南町）の自然や生活の断片を撮影し、それらを抽象的なデザインとして再構成しました。映像は風景の記憶を呼び起こし、電飾はその記憶を空間全体に拡張する役割を担います。観客は、見慣れた土地の姿が光と映像によって変容する瞬間を体験し、地域の風景に潜む「もうひとつの美」を発見することができます。 背景には、地域資源の再利用と文化的再生への思いがあります。使われなくなった米倉庫をアートの場として蘇らせることで、過去の記憶を尊重しつつ未来へと開かれた新しい価値を生み出す試みとなりました。倉庫という閉ざされた空間を開放し、地域の人々が光に包まれる体験を共有する場を創出しました。 このインスタレーションは、映像・電飾・地域の三位一体によって「土地と人、記憶をつなぐ媒介」として機能します。

ある日、宇宙からやってきたグレイマンのコーネリアスとジーラ。 彼らが訪れた先は夜の廃校。 そこでは、妖怪やUMAたちが、まるで"踊り場"でひとときの解放を楽しむように、自由に息づいていた……。 SKYTOPIAと、ラッパーSigma-Tによる、人生の流れとともに変化する“踊り場”を描いた楽曲、「ODORIBA」のMusic Videoを制作した。 人生の憤りを"踊り場"というワードから類推して表現したという、Sigma-T氏のアナロジカルシンキング的な発想を基軸に、MVの舞台も同音異義語の"階段"と"怪談"を掛け合わせてプロットを制作した。 未知と未知との遭遇という都市伝説的なサブカルチャーから、人間が夜に求め続けてきた背徳感と高揚感を紐解いている。

バンダイナムコエンターテイメントによるソーシャルゲーム『学園アイドルマスター』のゲーム内楽曲のために作られたMV。 登場人物である花海咲季はアイドルを目指す以前は陸上競技者のトップアスリートであると同時に、早期早熟故の能力の限界を若くて直面し挫折を味わった過去を持つ。楽曲のテーマが彼女の「挫折と挑戦」を描かれており、過去に味わった挫折という現実、そして不確かな栄光という未来。それぞれを行き来しながらも最終的に自身の限界を突破しようとする荒唐無稽な物語となっている。 このパルプ・フィクションのような物語に説得力を持たせるため、意識を過去に引き戻す連続写真のイメージと、ドラムンベースのサウンドに乗せて未来へ推進するアニメーションを組み合わせて過去と未来が宙吊りになる瞑想的なMVを目指した。彼女の理想と現実の間でアスリート時代に培った勝利を渇望する精神が、他者によって作られた記録や勝利という観念を”走ること”で振り払う。抽象的なスミアフレームや荒々しい絵画調のスタイルを採用してアイドル（表現者）として精神的に生まれ変わってゆく様を感覚的に伝わるよう目指した。

「未来の科学者たちへ」シリーズは、日本の公的研究機関である、物質・材料研究機構（NIMS）のYouTubeオフィシャルチャンネル内で公開されている科学映像。NIMSのPRとともに、物質材料研究の面白さと興味深さを広く伝えるために作られている。 #20のテーマは「光を閉じこめる」。光を物質の中に閉じこめて制御する、光ファイバーに代表される光学技術の成り立ちを扱った映像。

Coachella 2026 - Adriatique VISUAL

2025年までに制作した映像をまとめたREEL映像。

株式会社オプテージが提供する、FTTHサービスやエネルギーサービスを行うeoのリブランディングムービーです。 演出、デザイン、モーションを担当しています。

Reelプロモーション動画

フグをモチーフに、デザインが誕生し、分裂と増殖を繰り返しながら、やがて毒と美を内包した存在として世界へ放たれる過程を描いた。

Balming Tigerによる細野晴臣『熱帯夜』のリリックビデオ。微睡むような情景を描くため、文字と車窓のスリットスキャン、紙に一度擦り直して再度読み込ませるなどの手法を用いて構成。

楽曲の世界観を複数の空間で表現したフルCGミュージックビデオ。 3D空間内に質量を持った歌詞を配置し、プロシージャルにカメラワークを制御した。 ポストプロダクションにおいては、ビデオコーデックの構造自体に介入するデータベンディング手法を実践し、デジタルメディアに隠されたマテリアルの質感とグリッチの美学を追求した。