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銀座三越 本館1階 地上ウィンドウににデジタル万華鏡や人の動きを感知するインタラクティブアートと映像作品を制作しました。 Corridor of Petals 春の訪れを象徴する桜の花びらをテーマにした作品です。この作品では、桜の花びらが空間に広がり、訪れる人々の動きに応じて色鮮やかに舞い散ります。花びらは、自然のリズムと人の存在が調和する瞬間を捉え、春の息吹とエネルギーを可視化しています。春の温もりと活力を人々に伝えたい思いを込めて制作しました。 Eternal Sakura Kaleidoscope 桜の美しさと万華鏡の神秘的な魅力を融合させた作品です。 この作品は、桜の花が開花する瞬間を捉え、光を取り込みながら希望に満ちた未来へと広がるイメージを表現しています。時間の経過と共に変わる自然の美しさを描き出し、それによって希望と再生のメッセージを込めています。

INFINITIのパートナーとして、私は新型INFINITI QX80のために特別にデザインされたエクステリアラップを制作しました。このプロジェクトでは、ブランドの新しいカラーパレットを活用し、新型QX80が持つ芸術性、テクノロジー、動きの概念にインスピレーションを得たこのアート作品は、人間の DNAの動きと形を表現しています。

生命の躍動感を感じる。大自然の一員になる。 TouchDesignerで制作しました。Kinectを使用しています。 「Into the Flow」は、中国の福建省福州市で行われた‘I CUBE’ Immersive Experience Competition (2021)でThird prizeを受賞し、The MoDE New York　(2023)、Neues Museum Nürnberg (2022)で展示されています。

東京・仙台・ロンドン・サンフランシスコに拠点を置く、ビジュアルデザインスタジオWOWにより演出・制作されたAudio-Technicaのレコードプレーヤー「SOUND BURGER」のPVにてピクセルアニメーションを担当しました。 2022年、約40年振りに復刻したモデルの2023年、新色Ver.のPR映像です。 "SAVE THE VINYLS"というコミュニケーションメッセージのもと、1980年代に登場したSOUND BURGERが聴かれなくなってしまったレコードを救うため、時代を超えて現代に帰ってくるというストーリーが展開されています。 楽曲は音楽プロデューサーTORIENAにより制作されました。

本作は2023年にリニューアルした大阪のホテル"OKINI HOTEL namba”の共有部のために制作された映像作品です。 俵屋宗達が住吉大社を描いた「澪標（みをつくし）図」にもかけて難波の歴史を望みつつ、OKINI HOTEL nambaや街のネオンが「身を尽くして」新世界に向かっていく道標の一つ一つとなるよう制作しました。 1分に1回、ボーナスステージでビリケン様が登場します。

この展示は、作者・鑑賞者・AI が共同し、俳句によって新たな妖怪を召喚する儀式です。作者が自動筆記的なプロセスで作り上げられた連句 (5/7/5) をバラバラに分解し、鑑賞者はそれらの複数の単語から任意の俳句 (5/7/5) を作成します。 鑑賞者が選んだ組み合わせの俳句は ChatGPT によって50単語の英詩に書き換えられます。英詩はたかくらの作風を模した画像生成 AI に読み取られ、新たな妖怪を召喚します。妖怪は生まれるとすぐに俳句の名を冠した NFT となるべくオンラインへ解き放たれます。 この展示は現在の AI の在り方からシュルレアリスムが追っていたテーマを再考する展示です。 現在の ChatGPTやStable Diffusionなどの生成系 AI はインターネット上にある世界中の人類のあらゆるアーカイブデータから学習し、人間外の想像力によってテキストや画像をアウトプットしています。それはシュルレアリスム全盛期における人間の無意識への挑戦活動と非常に近いアクセス方式ではないでしょうか。 現代の人類は夢や無意識という内的世界にアクセスする代わりに、インターネットを使って人類全体のアーカイブへアクセスし、AI という人間外の想像力を借りて『無意識的意識』による選択を行うのです。この展示では並列に並べられた作者・ 鑑賞者・AI の三者の想像力により、『存在しない ( デジタルな ) 存在』としての新しい無数の『妖怪』を NFT としてオンライン上に召喚する儀式を行います。 2023:5月　NEORT++にてver1.0を展示 2023:9月　art stage osakaにてver2.0を展示 2024:3月　足利市立美術館にてver3.0を展示

TV東京系の赤ちゃん知育番組「しなぷしゅ」から、子供がすくすく育っていく様をRPGの成長の様に捉えた曲を作りたいのでそのアニメーションを作ってくれ、とのオファーをいただいて製作しました。楽曲を聴かせていただいた時、抽象的な絵本のような世界観で製作したいと提案し、現在の形になりました。

日本の原宿の街にはKawaiiが溢れ、雑多でありつつも純粋で剥き出しな若さがある。MV制作のために何度か原宿の街を歩きましたが、この街の”恋”とは一体どんなヴィジュアルなのだろうと考えました。 City Cndromeさんの楽曲を聞いて、タフな女性とHarajuku Boyの視点の交差、すれ違い、そして傲慢なほど”わたし自身”の視点を持ってアニメーションを描きたいと思いました。技法としては、エアスプレーと水彩を使って作画をすることからスタートしました。 The streets of Harajuku in Japan are overflowing with “Kawaii”, a chaotic yet pure and unadulterated youthfulness, and as I walked the streets of Harajuku several times for making this music video, I wondered what the "love" in this “Harajuku” would look like visually. Listening to City Cydrome's music, I wanted to animate the intersection of the perspectives of a tough woman and a Harajuku boy, their differences, and my own arrogantly "personal" point of view. I started by drawing on paper using airspray and watercolor.

楽曲としての「はだかのゆめ」を聞くとき、死と生とが静かに同居し滲む映画に対して、より生ける者の心の奥にあるものが浮遊するようで、切なさに胸が染みた。甫木元監督から拙作『骨嚙み』を見ていただいたことがきっかけでお話をいただいたMVには、四国・高知の自然を手触りのある描写で、そして詩の対訳ではない映像を作りたいと考えた。 「はだかのゆめ」とは何だろう、自分が〈はだか〉であることさえ気がつかないでいられた、無垢でふわふわした安心の感覚は、まさに取り残された者が愛する人を想い心温められるその気持ちに似ている。 監督が映画に込める思い、そして虚像と実像の間に結ばれる光の優しさを、MVとして自分なりに、身近な生と死、花や季節に込めたいと考えた。失われた命は戻らず、生者は想い続けるしかない。映画「はだかのゆめ」の母と、ゆめを思いながら制作した。 https://honamiyano.com/works/

『血界戦線』など大人気漫画家の 内藤泰弘先生の『TRIGUN』の再アニメ化、そのエンディングを担当させていただくことになり、多くの資料を拝見するなかで、二人の兄弟の間にある、すれ違う相手への想いや犠牲の上に成り立つ切なさや苦しさ、そしてそれでも、それらを問うていく強さを感じました。加えて、エンディングテーマ「星のクズ α」（Salyu × haruka） から感じる、星という存在の静かな祝祭とよろこびには、星には手が届かないという切なさが同居しているように感じました。 これらのことから、作中のナイブスの視点と星をテーマに、星をランダムな光や運動として描くのではなく、形と意味があることと捉え、12星座としての双子座の神話を映像の背景に持たせることを考えました。朝になれば星は消え夜になれば現れるようなイメージもまた、本作の主人公たちヴァッシュとナイブスの関係性に近いと感じながら。

曲が情報量の多い豊かな曲なので、映像は逆に考えてシンプルに、しかし広がりのある演出をしようと考えました。モノクロで絵もシンプルなのですが、大胆な手振れのカットや、それと対照的なスタティックなショットなど、構成は大胆に広げようと考えて制作しました。

"自由","期限"（前提として存在するステレオタイプからの脱却）,"夏"をテーマに映像を展開していきました。 曲自体が、夏や青春など、規範として期限に囚われたものに私たちが影響を受ける必要はないというコンセプトを持っていたので、それに沿った構成にしています。 何かをアンチテーゼとして糾弾する構成にはしたくなかったので、あくまで各々に宿る自由意志（もしくは選択の権利）は必ずしも社会的規範に囚われる必要はない、というメッセージ性を込めています。 ただ、アーティストとの話し合いの中でも、基本的にはキャッチ―かつユーモラスな映像に仕上げたいというコンセンサスがあったので、コンセプトをプラカードとして掲げるというよりは、曲の爽快さやテンポにうまく機能するような構成にしつつ、コンセプトはその中にが鎮座しているものとして扱っています。 制作手法については、全カットグリーンバックで撮影してCG合成をしています。上記のコンセプトの通り構成やカットをユニークにしたかったので、ノイズが入ったレトロな質感とシネマティックなカットを組み合わせた構成になっています。カメラワークも360度カメラなどを用いて大胆につけています。

私が生まれてから、月は地球を9,125周回っている。 その間、私たちはみんな大人になってきたけど、月は永遠に年をとらないようだ。 祖母との交流と、その死を見つめる孫娘の物語。

異国の都会に留学中のキツネ。 単調な日々、人とのつながりも淡々としていて、ホームシックがつのる。 そんなある日、キツネは失っていた好奇心を拾い、自分なりの答えをみつける。

満月が昇るとき、 私たちはそれぞれの場所から同じ月を見上げ、同じ時間を過ごす。

PlayStation®5とPlayStation®4のソフトウェアの中から、注目の17タイトルを一挙に紹介するミュージックビデオ。PlayStation®ならではのゲーム体験がもたらす独自のプレイ感を、この企画のために書き下ろされた特別な楽曲と共に主人公キャラが裏の世界に没入していく描写で表現した。

サウナのテレビでW杯を見ている男たちを描いたミュージックビデオ。サッカーに大して興味がない男たちが一つになっていく。

代官山のセレクトショップ「O（オー）」のディレクターを務める吉田拓氏が手がけるブランド「KAIKO」のランウェイショー映像。 インターネットミームなどを通じて一部話題となったコンテンツ「The Backrooms」のフロアをKAIKOのアイテムを身に纏ったマネキンたちが不穏な挙動で歩いていく。

UNDERCOVERとのコラボレーション企画に際して制作した作品。 UNDERCOVERの象徴的なアイテムの一つである「GILAPPLE」が反応を指し示すその先には...。

PRAISE - マルモウケ -

“SHINIGAMI NOTE” Mori Calliope Major Debut EP Releasing 7.20.2022

摩天楼オペラ / 真っ白な闇がすべてを塗り替えても

WHISPER OUT LOUD - One More Time (Official Music Video)

マヌりたい、マヌられたい。マヌルネコ、守りたいー。 全てのマヌルファンと、まだそうでない人たちに捧げる「マヌルネコのうた」のミュージックビデオです。

あの「マヌルネコのうた」が気鋭のDJ、Seihoによるリミックスで再登場。 那須のアウトレットで那須のダンサーが踊る、那須どうぶつ王国の新ミュージックビデオ。

「ちがい」を受け入れ、お互いを認め合いながら生きられる世界は素敵です。 王国を力強く生きる、いきものの多様性に目を向けてみましょう。 きっとそこには、人間が多様性豊かに生きるための多くのヒントがあるはず。 世界は、いきもので出来ている。 あなたも、わたしも。 さぁ、自然と手をつなごう。 ※この映像は撮影用の照明を一切使用せず、少人数で製作されました

銀座をジャックしたインスタレーション群「GINZA POET-GRAPHY」。 そこで紡がれた言葉たちは、銀座の街を彩り、歌になった。

2022年に制作し、昨年の映像作家100人に選出されることに繋がった作品『魔法のない世界で生きるということ』の物語の別の楽曲のMV。春と暁音とメトさんが可愛い、見ていて楽しく思わず笑ってしまうような面白い仕掛けが盛り沢山な映像を目指した。

普段自主制作アニメしか作ったことが無い中で初めてアニメーション監督をした。自主制作の場合、データの管理も雑で動画と原画を分ける必要もなく、誰かに指示をしなくても良いが、商業アニメはそうもいかず大変だった。 大きめな事故が３つ以上は発生し、LOも原画も動画も背景も大量に描く事になった。結果的に撮影以外の全工程にかなり手を入れ、納期までの1カ月（34日間）は毎日13時間自分と美術監督で通話しながら作業し、撮影監督と3人で自主制作アニメを作っているような作り方をしていた。 初監督の思い出がこのような感じであったためトラウマになっている。

卒業制作作品。 2021年1月ごろから制作開始し、YouTubeにて2022年5月14日に予告編、7月1日に本編（約7分）を投稿した。 大学3年生の頃はほぼずっとHoneyWorksさんのMVイラストを描かせていただいていた。「4年生は卒業制作に専念するためお仕事は受けられない」とリーダーのGomさんにお伝えしたところ「じゃあ一緒に作ろう」と仰っていただき楽曲周りをお願いすることに。そして卒業制作作品を1作目としてクリエイターチーム『Euluca Lab./ユルーカ研究所』が発足することになった。 楽曲を（それもHoneyWorksの方々に）制作していただけるとは思っていなかったので元はMVを作ろうという発想は無かった。高校3年生の時からずっと大学の卒業制作では5分程度の物語をアニメーションでやろうと思っており、Gomさんに相談するまではそのつもりでいた。それもあっていざMVを作る事になった時に物語性が薄いものを作る気にはなれず、物語を映像と同じくらい重視して作る事にした。 MVであっても物語は可能な限り鮮明に描く。そのためには動画のほとんどをセリフ無しでストーリーを伝えなければならない。当初4分程度にする予定が気付けば7分になっていた。 予告編のみのカットも含め全部で約140カットを物語からコンテ、作画、背景、3DCG、撮影など全てを一人で制作した。作詞でも参加したりSEを付けたりセリフを考えたりもした。 イラストばかり描いていたので映像の技術はあまり無く作り方を聞ける人もいなかったため、物語を考える時はそのシーンの映像や作り方を頭でイメージして自分に制作が可能かどうかを第一に意識した。3Dで光る蝶を飛ばしたい、などやりたい事が明確にあった場合は作り方を調べて可能かどうかを判断した。3Dは一度も触ったことがなかったが、基本的な簡単な操作は出来るようになった。 作画に関しても中学生の頃にうごくメモ帳3DSで遊んだ程度だったが多少描けるようになり、画力もかなり上がった。 制作していた1年半は遊びや人との関わり、人間らしい生活など全てを犠牲にした。一生に一度の卒業制作で後悔しないようにと自分を限界まで追い込んだ結果、「一生に一度だから頑張ったけど、もう一人でアニメ作りたくない」と思うようになった。今後の予定では、もう一人で20秒以上のアニメを作る事は無い。監督やコンテ演出のような事をやるのなら商業アニメの作り方も勉強しなければならないと思っている。 ただの大学生の卒業制作とは思えぬ方々の協力で音楽やキャラクターの声のクオリティが耳を疑うレベルになりプレッシャーを感じていた。そのおかげで余計辛かったのはあるが、そうでなかったら妥協してしまっていた部分もあったと思う。当然今見るともっと良く出来たと思う点はあるが、当時の自分の出せる力の全ては出せた。受験や部活を頑張ってこなかったので今までの人生で「頑張った」と言えることが出来た、自分にとって大切な作品になった。 ただ、これはまだEuluca Lab./ユルーカ研究所の1作目にすぎないので今後いつかはこれより頑張ったと言えるものを更新しなければならないと思っている。 使用ソフト 作画、背景、撮影：CLIPSTUDIO EX 背景加工：Photoshop 撮影：Aftereffects 3DCG：Blender 編集：Premiere Pro ※こちらの作品は本編ですが、作品を見る前（見た後でも）に予告編を視聴していただければより楽しめるかと思います。 予告編 https://youtu.be/SFhDPB74fK0