今作では楽曲においては、音の片鱗までもれなく映像に反映するサウンドシンクロを徹底する原則を過去作品に引き続いて踏襲、及び恣意的な意味合いをもつシンボル的な形状や図画は一切用いずに、プリミティブな丸や四角を軸としたシンプルなモーショングラフィックスとしている。 従来の自主制作よりも、更に速い動きかつ破綻しないモーションの限界的可能性を探った作品となる。 ルックの面では、AppleのLiquidGlassから着想を得た過去作品に無い3D的なルックをフラットな2Dグラフィックに合成することで、3DCG作品では無いながらも現物感のある生々しい見た目を狙った。 高速なモーションに対しては視覚的に不利となる24fpsでありながら、モーションブラーなどには一切頼らずに残像感の無いキレのある視覚体験を目指した。 隣接フレームごとの明度差・色相差、および主観的な評価ではあるものシェイプ自体の変化量に一定のルールを設け、その閾値の違いによる印象の違いを検証することになった。 また個人的には昨今、カメラの移動に頼って映像全体の迫力や"情報量"を底上げする例が散見される印象がある。 今作では可能な限りカメラの移動は「同時にxyz軸における2軸以上を移動しない」原則に基づいた最小限とし、シェイプ自体のモーフィングによる魅力あるグラフィック遷移を主軸とした。 特に24fpsの高速モーションにおいてはいかに1秒が長いか、そして展開上必要な画を描くためのフレーム数がいかに足りないかを実感するものであり、そうした制約における限界の可能性を今後も探っていきたい。

「ヒトトヒトホールディングス」のブランドムービーにディレクター・モーショングラフィックディレクターとして携わりました。 ナレーション原稿を丁寧に読み解き、抽象と具体のバランスを考えながら、感覚的にナレーションが入り込む映像となるように意識しています。 ロゴデザインに使用されている青を基調としながらも、2Dと3Dをシームレスに行き来することで違和感なく企業の多様性を感じられるような仕立てにしております。

テレビ東京「シナぷしゅ」内ショートアニメ『どんなおうち？』シリーズ第1作目です。 日本の「八百万の神様」の考え方をコンセプトに、自然の中に宿る小さな命や気配に目を向けることをテーマに制作しました。 子どもたちが自然の中で自由に想像を広げられるよう、できるだけ要素をそぎ落とした、シンプルでやさしい表現を心がけています。あわせて、幼児の視認性に配慮したミニマルなキャラクターデザインと、愛される動きを意識しました。